Feuer auf der Haut, getränkt in der Schwere des Öles. Wie kann diese Feuchtigkeit nur auflodern? Tanzendes Spiel der Säulen, ihre Farben in bunten Kombinationen wechselnd, bereit, immer wieder ihren Part zu wechseln, Neon-Reklamen auf einen menschlichen Körper, wer könnte denn den Blick abwenden? Ein kleines Tokyo, ein kleines Stückchen Modernität [oder Altertum], und schon meinte der eine oder andere, Hochhäuser aus der wüsten Erde dieses buddhistischen Landes ausmachen zu können. Schon bald würden Straßen-Adern pulsieren, kleine Blutkörperchen über sie fahren und die Organe mit neuen Nährstoffen versorgen - aber erst einmal musste sich eine Verträglichkeit einstellen, erst einmal musste man sanft kosten, die Zunge an das Objekt tasten lassen, Form und Oberfläche fühlen, der Geschmack war erst einmal zweitrangig. Dann, nach Minuten des Erforschen dieser fremden Statue im Mund zubeißen, die Augen tränen lassen - „diese südlichen Zitronen sind doch kein Genuss!“
Die Reklame brannte, unendlicher Stromfluss aus Leitungen der Luft, niemand konnte sie sehen. Ein Knistern, ein Zaudern, eine flackernde Lampe in einem dunklem Keller, in den sich niemand traute, vielleicht aus Angst, über die vielen Dinge zu stolpern, vielleicht aus Angst, mehr in der Dunkelheit zu sehen als nur die Dunkelheit. Denn ist nicht die Dunkelheit immer noch der beste Spiegel?
Blitzlichtgewitter von außen, Zittern, ein erboster, mahnender Kontrast, Farbverläufe, zu scharf für das ungeübte Auge, zu subtil und versteckt, ein zu oft nicht gehobener Schatz, in einer schweren und unhandlichen Schatztruhe. Kunst für die, die Kunst nicht verstehen wollen [das Gehirn versteht alles].
„Stecke den Schmerz in einen Pappkarton, stecke Dein ganzes Leben in ihn, distanziere Dich, spüre Deine rohe Hülle - es ist Zeit, Dich zu häuten. Zünde die Pappe an, und blicke nicht auf den Karton zurück. Du bist nicht die Pappe, und glaubst Du, das, was darin ist, könnte brennen? Du bist nicht die Pappe, also spürst Du auch nicht die Pappe.“
Ergötzen des Kunstwerkes, Knie fallen auf den Boden nieder, Muskeln entspannen [seine waren zusammengezogen, starr - er wurde zur Statue].
„Wer bietet die meiste Verklärung auf diese Skulptur?“, sagte der Kunstaktionär, während er mit seinem langem Zeigestab auf den verkohlten, toten Buddhisten zeigte.
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